影片曾获第十一届北京国际电影节纪录片单元推优(中国故事)作品、第十九届中国(广州)国际纪录片节“中国故事优秀纪录长片”奖,以及中国纪录片评优作品社会类一等奖、首届华语纪录电影大会现实类推荐作品等诸多奖项。
虽然以男女主的感情变化为故事主线,但《长风渡》却不仅仅只是讲述小情小爱的剧作。
开始时,我觉得程仁清就是个反派的角色,奸人范老的狗腿子,只拿钱办事,就像他说:公道也是有价钱,给多少钱就还多少公道,不管是否正义,是否有理,所以他做出了一些让人对他咬牙切齿的事情。
束焕:对。当时第一次接触什么叫情景喜剧。后来看了《我爱我家》梁左老师写的剧本,全是大白话,觉得特别北京。剧本里会直接写“姆们”,当时我也不知道“姆们”是什么意思,后来他说这都是北京话,看了之后其实挺受震动的。你会发现,原来用最直白和老百姓的语言也能写得特别有意思。我觉得创作是需要实战的,需要生活的,跟技巧没有太多关系。你得去了解这些人,观察胡同里的老大爷。
之所以找周迅,也不是因为她演技有多好,单纯的是因为她的报酬足够便宜。
比起小说原著相对连续和充分的衔接叙事,《平》剧不论是在叙事还是人物上的“断线”和“断点”都十分明显,甚至在很多场景下,都极端避免人物之间构成对话。在人与人之间的隔阂下,更是人与时代的隔阂,这种留白式的荧屏创作相较同类题材“血淋淋”式的直白,未尝不是一次巨大的冒险——它放弃了文本中“连环杀人案”迷踪所能带给人的刺激,更关注人本身,是对一个时代、一类人生最真实的素描。不是所有迷踪都有答案,不是所有人都能幸运地有摩西开路,走出苦海走向平原。而更令人惊喜的是,多数观众愿意进入其中,这对国产电视剧的未来而言,也意味着更多可能性的实现。